Ficción

Germinal (1885) raconte larrivée du jeune Étienne Lantier dans une région minière du nord de la France, où il trouve du travail au fond dune mine de charbon. Il y découvre les conditions de vie extrêmement difficiles des ouvriers et de leurs familles, soumis à des journées épuisantes, à des salaires misérables et à une pauvreté qui semble se transmettre de génération en génération. À mesure quil prend conscience de cette injustice, Étienne sengage de plus en plus dans la lutte des mineurs, jusquà ce que le mécontentement grandissant débouche sur une grève qui mettra à lépreuve la solidarité, la résistance et les espoirs de toute la communauté.

Fue un sueño, por muchas veces repetido, pues terne volvía una y otra vez, como si de verdad tuviera la ineludible obligación de hacerle caso. Así me veía yo, poco más que un bebé en el columpio infinito del Universo, balancín del mundo, intentando llegar a las estrellas. De aquí la portada, después vinieron las fantasías y con ellas la ciencia ficción en cuentos encerrados en las páginas de este libro, Un sueño en medio del desierto, como entonces lo llamé.Escarbando en la memoria, en los delirios continuados, pues se prodigaban aun cuando el sol no se había escondido, nacieron estas narraciones. O lo que es lo mismo, fantasías sin medida que el tiempo dirá si alguna de ellas se plasman en realidades o mueren y desaparecen con la palabra fin.De tales sueños, imaginaciones sin cuento, sin duda ha surgido el futuro que conocemos y es de esperar que, de todo cuanto se escriba de aquí en adelante, puedan dar resultados parecidos si no mejores. Esa es al menos la esperanza, la contemplación de lo que está por venir y que al fin se abra ya y ahora, en todo cuanto nos imaginamos y se escribimos. La vida siempre nos demuestra que nada es imposible, las metas están señaladas por nuestras propias debilidades.

Una mujer. Una habitación. Un tapiz amarillo del que no puede escapar.Publicado por primera vez en 1892, El tapiz amarillo es una de las obras más poderosas e inquietantes de la literatura americana. Narrado en forma de entradas de diario secreto, sigue a una mujer recluida en una mansión por su marido médico, quien le ha prescrito reposo absoluto como cura para su «afección nerviosa». Prohibida de escribir, de pensar o de abandonar su habitación, la protagonista desarrolla una obsesión creciente con el dibujo del tapiz amarillo de sus paredes, y con la figura de una mujer que empieza a ver atrapada en él.Escrito desde la experiencia propia Charlotte Perkins Gilman fue sometida a la «cura del reposo» prescrita por el neurólogo S. Weir Mitchell, que estuvo a punto de llevarla al colapso, el relato es a la vez un cuento de terror gótico, un estudio psicológico del encierro y una feroz denuncia del control médico y social sobre las mujeres en el siglo XIX.Charlotte Perkins Gilman (18601935), socióloga, activista feminista y una de las figuras intelectuales más importantes de su tiempo, envió una copia del relato terminado al propio Mitchell. Él nunca respondió. Pero el relato no ha enmudecido: hoy es considerado un hito de la literatura feminista, estudiado en universidades de todo el mundo y tan urgente como el día en que fue escrito.

Argentina, dedicada a las excursiones y derivas, a las epístolas y a las crónicas en tránsito. Existe un hilo conductor entre este libro y las búsquedas iniciales abocadas a imaginar y moldear la Patria (durante el siglo XIX), o de aquellas otras más experimentales que fueron comunes durante el XX. En todas estas intervenciones puede observarse una actitud de exploración y aprendizaje, especie de confesión de una identidad desplazada, espejo que nos permite pensarnos. Y que avanzan sobre un siglo XXI signado por fricciones y desarraigos, por contornos llenos de incertidumbre.

La tierra postergada es una novela construida a partir del material recolectado durante un viaje que Pablo Semadeni realizó a Europa en 2012, sin embargo para representar la idea no realiza una descripción objetiva, realista o en primera persona al estilo del relato de viajes, no pretende representar Europa de manera directa sino a través de los personajes que desde diferentes países periféricos acuden por diversas razones, también aparecen personajes europeos que circulan por el continente por motivos laborales o caprichos individuales, y todos confluyen en el palacio del Duque Blanco, donde experimentan el paroxismo de la locura y el absurdo.

Un cactus así chiquito. No sé si recuerdas que en este escritorio había, junto al vaso de los clips, una de esas bolas de espinas doradas que los resentidos llaman asiento de suegra. De regreso a la libreta me pregunté, ¿acaso se desplaza una criatura xerófila? Y si lo hace, ¿tienen un hogar? Pues no y no, así que desenrosqué la tapa del frasco y, de un solo brochazo de típex, borré tanto el artículo como el sustantivo. Soplé la hoja y cuando se secó, para darle sentido, escribí un nombre de pila, Cordelia.Cuando volví la vista sobre el escritorio, el cactus había desaparecido. Lo mismo ocurrió con la cadena de clips, que estaba al lado del teclado. La recuerdas, ¿no es cierto? Pues volteé hacia los lados y no encontré un alma: nadie vio lo que yo acababa de ver. No hay testigos, sólo Vigilancia Continua del Texto Urbano.Hensli Rahn Solórzano (Venezuela, 1982) es narrador y cronista. Ha publicado el volumen de relatos Dinero fácil (2014) y el de crónicas Crónicamente Caracas (2008). Textos suyos han sido traducidos al inglés, alemán, francés, turco y búlgaro. Desde 2015 vive en Berlín.